ГолыйЗавтрак и ОрнеттКоулман

Узнав когда-то давно об экранизации великолепного "Голого Завтрака" Берроуза, я никак не мог перестать задавать себе вопрос: как его можно экранизировать? Я пытался представить несколькочасовой поток наркотических трипов и жесточайших психоделических путешествий, но кинофильм просто не смог бы все это вынести на себе. Попытаться урезать наркотическую составляющую во благо адекватного, насколько это возможно, повествования? Но тогда бы пропал стержень всего романа.

Кроненберг мастерски подошел к этому вопросу и нашел выход из ситуации:
это не экранизация романа в привычном понимании, это экранизация Берроуза как такового.
Кроме "Голого завтрака" в картине также присутствуют сцены из "Дезинсектора" и других произведений великого джанки. Режиссер решил вплести в свой фильм даже некоторые факты из личной жизни Уильяма, например убийство жены.

В итоге экранизация мало того, что не потеряла идею и атмосферу романа, так еще и зашла немного глубже. Правда, смотреть на чужое виденье неоднозначных персонажей, мест и сцен "Голого Завтрака" все же немного непривычно. Интерзона, Доктор Бенвей, арабские мальчики, яд от тараканов, история про говорящую жопу - все эти, безусловно известные читателям Берроуза, вещи встречаются и обыгрываются в картине.

Кстати об арабских мальчиках. В фильме, к моему сожалению, они (в данном случае - он) изображены скорей юношами. Но это понятно: пропаганда педофилии была бы слишком очевидной. К счастью, не смотря на это, актер играющий юного гомосексуалиста настолько нежен, насколько может быть юноша в рамках данного образа.

Фильм, как и роман, вышел с тройным дном. Его можно пересматривать множество раз, и открывать для себя все новые и новые тонкости и завуалированные подтексты. В каждой сцене, в каждой фразе. Вряд ли кто-либо кроме Кроненберга смог бы так тонко передать всю "суть" Берроуза. Уильям, к слову, который не принимал ни малейшего участия в создании картины, оценил фильм положительно и сказал, что экранизация удалась.

В дополнение к вышесказанному не могу не отметить поразительный саундтрек к фильму, написанный Говардом Шором, чье имя так часто мелькает по телевидению, что в представлении он не нуждается, и первооткрывателем фри-джаза Орнеттом Коулманом.
Дикий и безумный поток мрачной джазовой импровизации представляет собой все творчество нарко-гения преобразованное в музыку. Сама идея фри-джаза в том, чтобы взять и без того вольный и безкомплексный джаз, и убрать из него все намеки на мелодию, гармонию и хоть какой-либо четкий ритм.

Все композиции Коулмана это бесконечная импровизация наполненная сумасшедшей энергией. Многие записи он исполнял только один раз, так как попросту не мог вспомнить и сыграть их снова. На первый взгляд это кажется обыкновенной какофонией, и, быть может, так оно и есть, но это какофония несущая в себе квинтэссенцию свободы и отсутствия каких-либо рамок в музыке.